Daniela González, Miguel A. García

FIXAÇÕES SONORAS, GÉNEROS E MEIOS. UMA REFLEXÃO SOBRE A INTERNET E OS USOS DO SOM

Introduction

FixaÇÕes sonoras, gÉneros e meios. Uma reflexÃo sobre a internet e os usos do som. Estudo sobre os usos do som na internet. Explore como usuários criam, manipulam e interagem com fixações sonoras e géneros digitais, analisando usos recomendados, condicionados e efetivos.

Abstract

Através da Internet podemos aceder a um generoso repositório de fixações sonoras, diverso e em constante crescimento e, simultaneamente, a uma multiplicidade de técnicas, tecnologias e ferramentas que permitem criar, armazenar e editar essas fixações. As características desse repositório, junto com o caráter modular do sound file e da crescente conectividade, empoderam os/as usuários/as para gerar e manipular sons, explorar criativamente os meios, as linguagens e os géneros, e produzir expressões híbridas. A identificação das formas como os/as usuários/as aplicam as fixações com as quais interagem diariamente aparenta ser uma zona fechada à investigação. No entanto, em muitos casos esses usos tornam-se visíveis e desvelam os condicionalismos que as plataformas procuram impor assim como o grau de empoderamento dos/as usuários/as. O propósito deste artigo é oferecer uma primeira aproximação aos usos das fixações sonoras às quais se acede através da Internet, a partir da distinção entre usos recomendados, condicionados e efetivos. Para aplicar esta distinção examinámos os sistemas de recomendação das plataformas de comercialização de música; as playlist geradas para acompanhar, estimular ou inibir atividades específicas; as mensagens de voz criadas através de aplicações de mensagens instantâneas; uma página web com fixações sonoras; e um canal de Youtube com produções audiovisuais. Os conceitos de intermedialidade e de hibridação são centrais neste processo.

Review

This paper, titled "FIXAÇÕES SONORAS, GÉNEROS E MEIOS. UMA REFLEXÃO SOBRE A INTERNET E OS USOS DO SOM," proposes a timely and relevant exploration into the multifaceted ways individuals interact with sound in the digital age. The abstract effectively highlights the internet's dual role as an expansive repository of "sonorous fixations" (sound files) and a dynamic environment for their creation, manipulation, and dissemination. It astutely identifies a critical gap in current research: while the internet empowers users to generate and creatively transform sound, leading to hybrid expressions, the specific modes of their engagement often remain underexplored. The article aims to bridge this gap by offering an initial classification of sound usage into "recommended, conditioned, and effective" categories, thereby providing a structured lens through which to understand user agency versus platform directives. To apply this analytical framework, the study outlines a diverse set of empirical examples, demonstrating a comprehensive approach to understanding digital sound practices. These include an examination of recommendation systems on music commercialization platforms, the intentional curation of playlists for specific activities, the creation of voice messages in instant messaging applications, the content of dedicated sound fixation webpages, and productions on YouTube channels. This multi-pronged methodology promises a rich understanding of how users navigate and subvert the often-invisible constraints imposed by digital platforms. Central to this investigation are the concepts of intermediality and hybridization, which are crucial for dissecting the complex interplay between different media forms and the emergent sonic expressions. Overall, this article presents a valuable contribution to sound studies, media theory, and digital culture research. By proposing a nuanced distinction between different types of sound usage, it offers a novel framework for analyzing user behavior in highly mediated environments. The paper's focus on identifying the "conditionalities" imposed by platforms and the degree of user empowerment is particularly insightful, especially in an era dominated by algorithmic control. As a "first approximation," this work lays strong theoretical and methodological groundwork for future, more extensive investigations into the evolving relationship between users, sound, and the internet, enriching our understanding of digital creativity and agency.

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